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10 de Julio de 2009

El acorazado Potemkin

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Se demostró lo grande que era el cine soviético de la época y el motivo por el cual Einsenstein se convirtió en un mito cinematográfico a nivel de montaje, todo un verdadero monstruo.

No se me hizo para nada lenta, además que en una horita y poco más te la has cascado. Está claro que es un panfleto revolucionario, pero eso no deja que sea una de las mejores películas de la década de los 20 (junto con algunas de Chapín y El gabinete del doctor Caligari, que por cierto no veo crítica por ningún sitio, tendré que hacerla).

En definitiva, un clásico que nadie debería perderse, uno de los estandartes del cine mudo y de la historia del cine en general, buena Jena

Título Original: Bronenosets Potyomkin
Año: 1925
Nacionalidad: URSS
Dirección: Sergei M. Eisenstein
Intérpretes: Alexandre Antonov, Vladimir Grigorievitch Barsky, Grigori Alexandrov, Mikhail Gomarov
Guión: Sergei M. Eisenstein
Música: Edmund Meisel & Nikolai Krioukov
Fotografía: Eduard Tissé (B&W)
Productora: Estudio Goskino
Duración: 80 mintuos aprox.

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7 de Julio de 2009

Road to Perdition

Álvaro Pons de Cartelera Turia dice lo siguiente sobre la adaptación del comic: “la búsqueda de la venganza de “El Arcángel de la Muerte” (Michael Sullivan), sorprende desde el primer momento por su excelente planteamiento narrativo, más próximo al ritmo cinematográfico que al propio de la historieta. Hasta tal punto se da esta situación que los sencillamente correctos dibujos de Rayner, excesivamente lastrados por su base fotográfica en cualquier otro tebeo, son aquí perfectos para lograr una especie de storyboard que arrastra al lector. De hecho, el propio director de la adaptación cinematográfica parte casi literalmente para algunas de las escenas de la versión en historieta. Pero además, Collins aprovecha para ahondar en las complejas tramas que unían a las familias mafiosas de los años 30. Suponiendo un control absoluto de Capone, nos muestra los intrincados mecanismos de protección financiera y social que acumulaba el famoso hampón, siempre narrados desde la visión infantil de un niño que va madurando aceleradamente durante la narración, víctima de una violencia que apenas comprende. Es curioso que, por desgracia, estos aspectos se hayan perdido en el paso a la gran pantalla, quizá porque nunca ha sido del agrado de los yanquis que un protagonista no ejerza de padre “como debe ser” o quizá porque ya no están de moda los duros personajes a lo Mike Hammer.”

Supongo que en este aspecto compartes la opinión de Pons. Desde mi punto de vista, en cambio, creo que es perfectamente lícito que un director o guionista se base en una novela, cómic o cuento para rodar una película o contarnos una historia, sin que esa película tenga que ser una fiel adaptación. Es decir, que sólo cuando expresamente se dice que tal película es una adaptación de tal novela o de tal comic, se podrá discutir si lo ha hecho mejor o peor (por ejemplo, Hulk, Spiderman, Watchmen, Sin City (cómics), La casa de los espíritus, La hoguera de las vanidades, Pasaje a la India, El gran Gatsby, El amor en los tiempos del cólera (novela)). Pero cuando sólo toma como punto de partida una historia, una estética o unas ideas, pero pretender lograr una obra propia, personal, independiente, no habría que discutir si se adapta fielmente o no (ejemplo, Déjame entrar o La Muerte en Venecia). Y para mí, Camino a la perdición encajaría más en esta segunda categoría y, quizás por ello, muchos ignorábamos que se hubiera basado en una historieta gráfica.

Considero también que esta debe ser la razón por la que el mismo autor del cómic Max Allan Collins va a ser el responsable de llevar a la gran pantalla la segunda y tercera partes del cómic y no Sam Mendes que ya reflejó en su película lo que le interesaba mostrarnos de la historia original, la admiración de un hijo a un padre simplemente por lo que es: su padre, como bien dice al final de la película, a pesar de que él no tuviera desde el comienzo ni idea de la profesión de su progenitor. Él sólo sentía miedo a que su padre prefiriese a su hermano por ser más listo que él y, por eso, se queda asombrado cuando descubre que en realidad el padre siente que su hijo es igual que él y por eso se ha distanciado un poco porque teme que su admiración le lleve por el mismo camino a la perdición que él a seguido.

Personalmente, me parece más interesante esa compleja relación paternofilia que evoluciona hasta el final de la película, que las posibles relaciones del padre con los demás mafiosos, al fin y al cabo, porque estas relaciones entre gangster, los asesinatos, los ajustes de cuentas etc. ya se han mostrado hasta la saciedad en otras películas (El padrino, Uno de los nuestros…), lo interesante es la perspectiva del hijo, creo yo, y por eso quizás Sam Mendes prescindió de personajes que no “aportaban” nada a “su” historia como Elliot Ness o Capone (que sí tienen un papel importante en el cómic). Precisamente lo que más ensalzo de la película es que se intuye perfectamente la violencia pero no se muestra más que en unas cuantas escenas que son elegantísimas y por ello más valoradas por espectadores que sienten repulsión hacia la crueldad, la sangre, el ensañamiento, que en algunos casos llega a la ordinariez…… Por eso, el otro día cuando puntué al mismo tiempo Uno de los nuestro y Camino a la perdición le di un punto más a esta última, porque me muestra el mundo de los gángster pero no se ensaña con la barbarie de estos.

En definitiva que me parece una película bella (visual y auditivamente), que parte de la mafia para contarnos una historia que podría extrapolarse a cualquier otro universo, pero que en ese mundo sórdido del hampa consigue realzar la historia amor/odio/admiración/decepción de un hijo hacia su padre (y lo mismo en la historia de los Rooney padre e hijo).

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